輸不丟人怕才丟人……

    電影『梅蘭芳』裡那些移動的鏡頭，緩緩的滑過梅蘭芳的每一個年歲。彷彿一直有一雙眼睛在說著，一個生命的成就是多少隱忍與退讓，光華越燦爛，壓抑的就越深沈。

    成就一個梅蘭芳，是多少人的瘋魔，台上人亟欲分辦人生不如戲，台下人卻百般不捨不願也不甘心他不在戲裡，梅蘭芳這種如在火宅的身不由己，豈止是亟欲抽離與無奈可以辨明。

    總是我說我的，你聽你的。

    時代彷彿前行了，但何有前行？孟小冬與福芝芳在不同時刻為梅蘭芳落淚，但梅蘭芳的眼淚卻勾消了他們的往事前程。因為有愛才有疼惜，一個人一生活在被安排的歲月裡，只想活一回，卻連一場電影都奢侈，這兩個愛他的女人豈會不懂，但是現實理各有各的位置，於是孟小東必須退，他們只能活在彼此的台下，那是夢，實現了就不是夢了。

  而我亦疼惜梅蘭芳，真希望哪場電影的願望是成真的。

  這世界如何解釋他們自己橫生的語言，總是不負責任的一場熱鬧，卻誤傷他人一生心與身。因為他們只是自私的看待自己的利益，如何將梅蘭芳換成自己的最大利益化，不論是情感的利益或現實的利益，這就是他們的窮盡的努力， 

   那樣的小人物、戲班主、園子老闆、政客、小報記者、不紅的伶人、純湊熱鬧的，都只是在利益裡淺白的表述了自己。 

   而梅蘭芳打了一針，以命清明。我，不是你們的。亦不由你們擺佈。

   孟小冬在現實裡更渴望梅蘭芳能有勇氣把她舉起來，那是因為她亦在舞台上，她知道在台上的人應該活在台下。能看場電影、能吃頓飯、能感嘆人世，能只是對坐無語。但這樣的境界是需要跨越世俗的，因為這兩人早已伴在台上，一般人豈能容下他們離台後的男女其實對錯，他們原來是凡俗。

  而福芝芳擁有梅蘭芳的生活，卻永遠無法填滿梅蘭芳戲裡戲外的孤單。福芝芳用強悍的姿態捍衛了梅蘭芳的家常與繁瑣。孟小冬與福芝芳兩個女人，一個能常相在伴卻永遠有距離，一個早已離開卻永被記憶，到底哪一種是幸福？

  所以他的原配福芝芳說，梅蘭芳不是他們兩個的，福芝芳用的是世俗之眼，她不是用孟小東那種亦在台上下不來台的理解。但孟小東還是走了，為了完成別人的梅蘭芳。兩個人都是成全，這份成全也是愛的不同形式，卻都很動人。

   在情感的境地，梅蘭芳何其幸福與幸運。

   而梅蘭芳後來也終於成全了自己。

   有的電影不是用好壞來評價，有時在我們生命跌盪的某個時刻，我們進戲院，將自己與陌生人封閉，然後邂逅一段可以投射我們自生的台詞與對話，那就足夠。至於到底現實理的梅蘭芳與戲劇中的相不相同，亦不重要了。因為感悟不是偷窺，他人生活我們何必硬要加入驗證。 

    而台下越是演的比台上還激情滿腹的人們，又有幾個是對台上人真有情感或真的付出關心。

喜歡戲裡的台詞：

   孟小冬對著怯生生拿著傘，等在妝台後等她的梅蘭芳，關門前說：『那台上見』

   那好像是一句預言，他們此生只能相逢與台上，一散戲就得離散。而那把傘，就彷如散這個字，誰也不想還，只怕還了傘就散了。

   一開場邱如白說:『真的好戲是脫離人生常軌的。』

    但人生豈是戲，豈可以輕易就在常軌之外，那代價，是需要勇氣與承擔孤單的。

    爺爺說：『輸不丟人、怕才丟人。』

    一個人孓然一生，本來就只有自己，父母、兒女、情感都不屬於人何人，有的都是多得，其實我們有甚麼可輸的？只怕我們恐懼畏卻。

    質本潔來還潔去，邱如白說我是乾淨的。

   但這世界豈容乾淨，你越乾淨越映照他人混沌，你越高潔越顯他人猥瑣，你越善越顯他人惡，你越美越顯他人醜。世俗習慣用簡單的方式比照對應，所以平凡不彰顯才是活的安穩的基礎。但是；真是這樣了，凡俗人又能不騷動了嗎？捧出來不讓梅蘭芳平凡的本就是這些世俗，卻又不堪他的光有折損，到最後沒有人能分辦真假了。

   只有梅蘭芳自己知道真假。